2022，我的年度十佳电影

金猴猴

即将过去的这一年，有点出乎预料，看到了比往年多得多的好电影。在我的印象中，这不但是疫情三年来出产佳作最多的一年，而且其丰富程度放在疫情之前的好些年也不会逊色。总体而言，全世界的电影正在从新冠的灾难中缓过神来，只有我们是唯一的例外。
以下为个人心中的年度十佳，排名分先后：


1未来罪行 导演：大卫·柯南伯格
一年走完来看，无疑是2022年最伟大的电影，也可以视为柯南伯格的一次集大成展示。柯南伯格又一次精确地呈现了肉体本身带来的视觉冲击力和性吸引力，但这一次柯南伯格不仅试图探讨身体的畸变和异化对人产生的影响，而是试图以此为切口去探讨人类的艺术、生物学、哲学等整个文明体系可能产生的演变。当生物学意义上的创造变成文化上的创作，当生理上带来的疼痛彻底战胜了心智上的理性，人类是否已经在不知觉间迭代成了另一个物种？


2音魂掠影 导演：吉赛贝·托纳多雷
莫里康内的影迷会忍不住多次流泪的纪录片。大部分内容在《追逐那声音》里读到过（此书的作者压力桑德罗·德罗萨也作为一名受访者多次出现在片中），但是那些描述音乐的抽象文字，的确需要更直观的音乐呈现才能够理解。这部纪录片给人印象最深的一点则是，作为一个超越时代的开创者，莫里康内原来也曾在很长一段时间里被传统意义上的音乐界所歧视，这种歧视甚至要等到他完成《美国往事》的配乐之后才得以消除，让他自己长舒一口气。即便是这样一位毫无疑问的大师，也曾被那些因循守旧的观念所拒绝。PS：托纳多雷很谦逊地把自己与莫里康内合作的那些非凡作品放在了一个极其不起眼的位置。


3  KIMI  导演：史蒂文·索德伯格
这是疫情三年来，全球范围里以疫情为背景最好的一部电影。索德伯格再次走在了时代的前沿，虽然题材一点都不算新鲜，但是索德伯格却用极其精准的镜头表现出了电子时代的孤独与疏离感，以及女主角行走和后来逃亡时的那种仓促与慌乱感。破解、监听、跟踪、侵入，等等所有那些我们曾经担忧的危险，都在这个高度浓缩的故事里得到了如此合理的呈现。所以，客厅里的智能音箱可能随时在监听我们的日常对话，也许并不是危言耸听。


4旋涡 导演：加斯帕·诺
迟滞的动作，轻缓的语调，萎缩的肢体，衰竭的器官，消逝的记忆。不带猎奇也不带夸张地呈现步步趋近死亡的衰老，分屏的形式感得到了最准确的妙用，连最后那组照片交代的“遗言”，也如此真实和冷酷。


5塔尔 导演：托德·菲尔德
由表及里，一点点深入莉迪亚·塔尔的内心与真相。在公众眼中，她是音乐界毋庸置疑的大师，但在生活和工作里，她也是一个不忠的伴侣，一个不那么称职的父亲，一个会玩弄权术的上司，一个被Me Too的女同性恋。到最后你发现，她风度优雅的背后是小心掩盖的自恋与虚荣，她非凡的成就也仰赖于一系列心照不宣的经营和交易，她视为瑰宝的音乐，在普通人的世界也只是噪音。布兰切特拉着手风琴发狂的唱腔，是整部电影最有力的乐章。


6万湖会议 导演：马蒂·格肖内克
这一年你无法不被这部电影触动。当今天的我们回望这场为了彻底清洗犹太人而召开的这次会议时，最震惊的当然不是他们可以如此平静地为灭绝一个种族制定如此细密的计划，也不是他们中的每一个都认为是在执行一道正义的指令而自豪，甚至也不是他们当中还有人在为混血犹太人和执行屠杀的基层党卫军的心理健康这类枝节问题担忧，而是那种由上至下传递出来的、对于实行这一残忍且超乎理性的计划的绝对自信。以及不容忽视的一点——无数犹太人是在亲手建造完集中营之后，被送进了毒气室。


7世界末日 导演：詹姆斯·格雷
有点像是“温柔的《狗十三》”，但是那温柔的底色依然是残酷，动人的则是那份成年后回首青春的悲伤。原来“世界末日”是一个人被迫长大的瞬间，你第一次看清并感受到这个世界的不公，而且你只能向这种不公低头。当然，结尾还是给了一丝希望，我们知道总有人绝不低头。


8伊尼舍林的报丧女妖 导演：马丁·麦克唐纳
一支氛围诡异的寓言，但精确呈现了导演对当代社会的洞察。科尔姆是对一成不变的庸常生活感到绝望窒息，然后试图用一种决绝的方式宣布告别庸常。帕特里克则是把庸常视作理所当然，且用善良来做自己一切的伪装，但他的善良并不是真正的善良，而是一种单纯且愚蠢的自私，一种实现自己目标的手段。真正善良的人，是被大家当成傻子的多米尼克，也是不得好死的那个人。而无论是代表大多数的帕特里克还是象征少数的科尔姆，都是作茧自缚而已。


9造梦之家  导演：史蒂文·斯皮尔伯格
真诚且细腻，述说着电影带来的最原始的乐趣，以及影像具有的天然魔力。影迷都是瘾君子，而导演大致相当于毒枭。最动人的一幕，是米歇尔·威廉斯独自坐在衣橱构成的极简放映室里安静地看完自己出轨的胶片，对她而言，那是《天堂电影院》里被剪掉的无数个吻，是她的秘密，是这个家瓦解的引线，但又是儿子剪辑下的艺术结晶。最后大卫·林奇饰演的约翰·福特，大概是这些年来最令人激动的电影彩蛋。


10巴黎夜旅人 导演：米夏埃尔·艾斯
坐困愁城的我们只能隔空羡慕一下巴黎人民，只有生活，没有生计。
还有两部实为2021年但是在今年年初看过的佳作


在街上 导演：今泉力哉
前40分钟有点随意得不着边际，像是描述下北泽氛围的散文小品，此后随着荒川进入剧组，一切都变得微妙且有趣起来。清晨的五人狗血偶遇固然是笑点和戏剧性的最高潮，但最令人回味的还是片尾处三个女孩的面面相觑，每个人那些微妙暧昧到难以言说的心理，却在全然陌生的人面前得到了最真实的反映。


正发生 导演：奥黛丽·迪万
性解放的意义，在于真正拿回自己身体的所有权利，可惜这一点在我们这里还是个伪命题。片尾刮宫堕胎和脐带流出的镜头，此后大概也会被列入女性主义电影的名场面之一了。

快乐重生

自以为我是爱电影的，居然，大部分没听说过⋯

老九门

一部都没看过

夏小君

有些是21年的？

规划好

就看了女妖和塔尔，其他几部连名字都没听过

流量之守护者

最后两部是21年的，我注明了，前十都是今年的，不会错

白色风信子

[赞同]

半导体打工人

屠杀犹太人题材电影部部都能成就经典，为什么南京大屠杀没人关注？是良知？No,是资本!

欢古

感觉这些片肯定是好片，也很有思想，以至于有点“闷”

乘乘

楼主是个奇葩，确实可能是他自己的十佳