电影《无名》：华丽悲怆的一场大梦

驴得水

这应该是我为无名写的最后一篇影评，内心有非常多的话，听我一一讲述吧。
关于程耳的叙述表达方式

作为作者型导演，如果电影是导演性格的展现，那程耳一定是绝顶的闷骚傲娇。我甚至在想，程耳当年追他老婆如果是和他电影一样的方式，是不是得呕死，自己设计了一堆小玩意儿结果吴娜老师都没看见，媚眼儿抛给瞎子？
每次看完无名，我的心里萦绕的感情，很难描述。有沉重，有尊敬，有敬佩，有感激，还有庆幸。这么复杂的感情，得益于程耳这种闷骚傲娇的表达。
从故事类型来说，无名其实是很认真的爱国题材，它讲述的是大时代背景下地下工作者的无私付出和默默奉献。故事其实是悲壮的，但是观众绝对不会有一些普通爱国题材电影那种直观甚至被教育的感觉。为什么呢？因为程耳先生从来不打直球。电影全片没有一个镜头直接讲述那个年代的沉重血腥战争画面（全片最血腥的镜头应该就是王一博杀大鹏手下的那个割喉画面），但是你又能从每个镜头都感受到那段沉重的历史。广州轰炸，日军广播里面播放基地今日餐食是法餐和日餐，广州城里却是遍地废墟；防空洞里面的流浪狗为了诱惑它出去的一口粮食，死于轰炸，如同乱世中的流民，而它之前也是富贵人家的宠物狗，正如这些流民之前也是可以温饱的普通人。因为一句“脏东西”被水泥活灌的工人，落得和水井下面的日本兵尸体同样的下场。审讯部门狂吠暴戾的狼狗，需要不停冲刷的带血的地面，日本轰炸广州时日本空军看到的美丽的海面和轰炸下满目疮痍的广州废墟。。。。。。太多太多，不一一列举。每一个画面都没有直述侵华战争时期的中国，每一个画面又都在低声轻诉着这段历史。
程耳用自己的方式带着我们以第三者的角度去体验了这个大时代背景下的故事，他摒弃了最简单的带着观众共情的方式，而是用他冷静理智的镜头让我们站在思考者的角度，去思考这段历史，去见证这群无名英雄。所以，在观看这部影片甚至走出电影院之后，我没有以前看抗日战争片那种汹涌的泪水，但从影院出来之后，我的内心很长时间无法平静，不仅是萦绕在内心的对于片中人物命运的惋惜和遗憾，还有对于历史对于战争的思考，对于未来让同胞可以拥有一个朴素的公平的世界而勇于牺牲的先烈的敬意，对于小人物的努力也可以改变大时代的命运的震撼。
对于这种冷静克制的叙述方式，我是很爱的，没有大开大合的故意煽情，而是引导观众去思考。
关于环形叙事方式

所谓环形结构叙事就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。（引自豆瓣）
这个词之前在我这里只是一个概念，而无名则是生生让我理解了环形叙事在电影中的运用。所谓环形，能成环一定是闭合的呼应的，理解了这一层意思，再去看无名开头的三个碎片场景，就理解了程耳的用意。梁朝伟、周迅、王一博作为三个重要正面角色，程耳其实在一开始就告诉我们了。梁朝伟等待的画面，是他和王一博的计划，对应着王一博换领带的画面，这是影片前后两个阶段的主角承接的重要节点，而周迅的片段则呼应着最后的结局。一开始王一博和王传君去收尸的片段则作为主要故事情节的中间情节先放出来，起着承前启后的作用。在影片的后续展开中，程耳再通过众多的碎片情节，向我们展开，告诉我们前面发生了什么，他们两个要去收尸，收尸之后又发生了什么，引起了怎样的时局变化，所以这个片段才会两次出现在影片中，一次对应前因，一次对应后果。
按正确的时间顺序来说，抛开前面38年和42年前后关于背景的一些交代，正文的故事发生在44年之后。汪精卫病逝于日本，引起了汪伪政权的变动，作为部长的大鹏向蒋介石政府投诚，代表重庆去和日本陆军和谈，如果顺利，日本将把中国的兵力抽调到其他世界战场，而国内蒋介石则可以和共产党内战。为了破坏和谈，梁朝伟通过之前从江疏影处得到的日本居留上海要人名单，刺杀了日本在上海的重要人物，导致谈判破裂。而森博之对地下党的报复引起了黄磊的恐惧，导致了他的自首，而梁朝伟为了保护同志和情报，杀了黄磊也暴露了自己。随后，通过和王一博的策划，帮助王一博取得森博之的信任，继续潜伏在特务部门，帮助我党获取情报，直到抗战胜利。
这个故事其实并不是很复杂，按正序的话。但是程耳通过自己的方式将一个不复杂的故事讲述的谍影重重，让观众获得参与感，并且从中引起思考。而程耳则通过自己对细节的设计和把控，让观众从中获得发现的成就感。
如果说我一开始去重复走进电影院是因为王一博的角色的吸引，那我后面一次次再次走进电影院则是因为程耳的设计。在我发现程耳的电影没有一个没用镜头也没有一句废话台词的时候，我就不断想走进电影院去猜测他每一个镜头的含义，去分析每一个角色的性格。在不断发现又不断推翻自己推测的过程中，我产生了很强的参与感、成就感以及愉悦感。
而导演的这种留白设计，会让每一个观众的心中都有一个属于自己的故事。
以我举例。
我最开始也认为大鹏的角色是一个绝对的骑墙派，但是在后面，我不肯定了。
还没写完，晚上开车，回家继续